五十年代，一出《李二嫂改嫁》享誉大江南北，郎咸芬的名字随之为众人所知。<A href="[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200812/2008120116040835.jpg" target=_blank> 四十多年过去了，昔日年轻的李二嫂已是年过花甲，最近在《苦菜花》中她又塑造了一位革命母亲形象，艺术达到又一新境界。<SPAN lang=EN-US>

 根据冯德英同名小说改编的吕剧，撷取小说部分情节，以母亲与群众共同护卫兵工厂为主线，描写昆仑山区在抗日战争中前仆后继、送子参军的故事。郎咸芬饰演的母亲就是抗日民众中的一位代表。<SPAN lang=EN-US>

 郎咸芬表演最大的特色就在于生活化。她塑造了一位英雄的母亲，但在表演上绝没有故作英雄态，而是于平凡平易之中显其伟大。郎咸芬的表演常常使人联想到农村中那些没什么文化，但明事理、慈祥善良、被乡亲们敬重的老妈妈。人物的美是由表及里的，更重要的是她揭示出人物心灵之美。她有一颗母亲之心，爱自己的儿女，更爱革命和革命同志。大幕拉开，身着孝服的母亲坐在织机前，一梭一梭地织着农家土布，大儿子为替父报仇，杀了日本鬼子，逃回家中。母亲闻言，先是一惊，继而取包袱，又从腕上脱下手镯，嘱儿逃命。这一切，她做得那么自然，那么生活，没有瞪大眼睛，双手颤抖，惊恐后复归于平静等夸张的大幅度表演，但观众却感到了母亲的心理变化，同时也感受到她遇事不慌不乱非同一般的另一性格侧面。<SPAN lang=EN-US>

 如果说前一段戏主要是靠细腻的表演完成人物心理外化，难度较大，那么尾声部分送小儿子参军的戏就更加难演了。母亲依然是坐在织机旁，依然是一梭一梭地织布，依然是与沉重的织机声相伴，依然是送包袱……戏剧最怕场景与动作的重复，而郎咸芬的表演抓人，让人动情，于重复之中有变化，于重复之中使戏剧深化。在这里她牢牢地抓住极为简单的几句台词：“娘送走了你哥，送走了你星梅姐，又送走了你曼子妹妹，今儿个，娘想讨个吉利，不送你了。”演员控制着情感和声音，台词念得很轻，声音很低，但却字字清晰入耳，仿佛是从心底流淌出来的语言，极具感染力。痛苦与坚强，悲愤与坚定相交融，最终给人以坚毅之感，再加之沉重的织机声，仿佛让人听到了母亲那颗怦然跳动的心，使人物于貌似平常之中显其崇高，这种“送子参军”的场面是独特的，也是极具个性的。戏剧也因之转向深沉，耐人品味。<SPAN lang=EN-US>

 郎咸芬的唱是很具艺术感染力的。当年李二嫂的唱以甘美清醇、轻柔含蓄见长，老实说现在的声音已非昔日可比，但却更为感人，原因就在于她更注重以唱塑造人物，揭示人物的内心。她基本上利用中音区，以结实厚重的唱抒情，表现人物痛惜、怜爱、悲愤等难于尽说的复杂感情，达到了情胜于声、声因之情而美的境地。<SPAN lang=EN-US>

 郎咸芬塑造的母亲真实、生动、感人，她是大山中的苦苦菜，是冰冻雪压石头埋、含泪开出的苦菜花。她所获得的成功，究其原因不是几句话可以说清楚的，但有一条是值得重视的，这就是为塑造母亲形象，她到昆仑山区寻找“母亲”，和老区人民生活在一起，用她的话说：“如果没有革命老区的那段生活，我演戏心里就不踏实，是老区人民教我这样演母亲的。”<SPAN lang=EN-US>

(原载1997.12.20《人民日报》<SPAN lang=EN-US>)